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民国时期紫砂制壶九大家
2014-04-09 作者: 来源:苏州茶业茶文化博览会 点击数:

程寿珍(1857-1939)

         清咸丰至民国初期的宜兴人,是一位勤劳多产的紫砂壶名家,师承其养父邵友廷,擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味,技艺纯熟。所制的“掇球壶”最负盛名,壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成,故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体,线条流畅,视觉感也极为舒适,整把壶稳健丰润。

 

         1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖,当时名重一时。中年至晚年仅制三种,掇球、仿古、汉扁。技艺娴熟,是个多产作家。

 

         他的壶价廉物美,当时嗜壶者都能购得,故其传器较多,颇受大众推崇。常用印章:“冰心道人”、“寿珍”、“八十二老人”等,把下钤“真记”二字小印。其子程盘根,一向做与其父相同的品种,并以其父所用印章钤之,以致混淆真伪,但盘根形制掌握差父远甚,故识者大抵不难辨认。程寿珍曾为上海“铁画轩”、“吴德盛陶器公司”、“利永公司”、“吉德昌”供应素坯。亦曾受聘为江苏省立陶器工厂陶工传习所教员。

 

陈光明

         清末民初宜兴紫砂名工。字匡庐,名润宝,小名顺定,籍贯金陵,自幼侨寓蜀山,善作玩具和果品,如核桃、菱角、栗、柿、橘子、灵芝等,细巧玲珑,色形逼真,洵绝技也。

 

         擅之紫砂茗壶,精配泥色,几可乱真。记忆卓越,轮廓周正,做工精到,格调质朴古茂,名闻一时。顾景舟记曰:“陈光明,字匡庐,小名润宝。中年以后,依其女侨遇上海。技艺较同辈精致,被同代艺人誉为二陈,即清初陈鸣远,清末陈光明”。传器朴雅古茂,格调较高。制器壶底常钤“陈光明制”四字篆体方印;盖内或把下多钤“陈”篆文小圆印、“光明”篆文小方印,一般上下两印连用,亦有“凤”字篆文方章。宜兴紫砂工艺厂藏“陈光明印包壶”一具,黄泥,匀挺光润,造型周整,比例协调,折纹自然,壶盖上的包里结塑制得惟妙惟肖,包裹纹的来龙去脉一清二楚。香港茶具文物馆藏“陈光明牛盖莲子提梁壶”一具,紫红泥,扁身、一弯嘴、弧形提梁、牛鼻盖,造型和谐周整,砂壶形体小巧玲珑,显得高雅而别致,口盖配合严密,壶身手感光滑如玉,格调质朴洁雅。

 

俞国良(1874-1939)

         造壶精工,气格浑成,擅制传炉壶,匀挺有力,朴质工整,仿佛天成。其所制壶式以传统为主,但喜在传统中求变化,做些小改动,例如提梁壶的壶纽雕塑小假山,又将提梁设计前面凹、后边凸,呈曲线状,别有风味。曾获1915年美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”奖和1936年、1937年“江苏省物品展览会”特等奖。顾景舟评曰:“俞国良,原籍无锡,1939年卒,享寿六十五岁。传器制作严谨,器形格调雅致,是晚于黄玉麟的名手,但总的表现,又逊于黄玉麟一筹。”宜兴紫砂工艺厂藏“鱼化龙壶”,泥色深紫,鱼、龙刻画精细生动,嘴、把、纽、盖,结构合理自然。

 

         他曾受聘到苏州金石家、书法家吴大溦家制壶,用印“愙斋”,意在谨慎恭谦,款式有“汗君壶”、“乳鼎壶”、“白泥大壶”等。清末为两江总督端方制壶,用印款为“陶斋”、“宝华庵”。民国四年1915年,为葛德和陶器公司、利用陶器公司制壶,所作“四方传炉壶”,作为中国送展紫砂产品之一,获1932年美国芝加哥博览会优秀奖。“红大传炉壶”,为名泥“大红袍”所制,色泽朱红,肌理滋润,结构自然,做工精良,是俞国良最佳传器,是宜兴朱泥器中之罕见者,现存于马来西来,盖钤“国良”篆文小方印,底钤“江苏省物品展览会特等奖,俞国良,民国念六年,时年六十四”楷书方章。

 

         晚年定居蜀山木石村,与邵氏之寡妇结为夫妻,传艺于邵氏后人邵陆大、邵宝琴,并自作陶模印章和制陶之印板等模具。1939年病逝于蜀山,后安葬于老家无锡锡山。死时留下茗壶60把,并刻印章“锡山俞氏”。他的名作有大中小各式传炉壶、线元壶、掇球、仿古、汉君、松竹梅、鱼化龙等。作品多铭“国良”和“锡山俞氏”。

 

李宝珍(1888-1941年)

         蜀山南街人,大个子,脸上有疤,为人忠厚诚实。贫民出身,师从俞国良,制壶技艺十分精良。1915年由宜兴利永公司推荐,与杨阿时、吴云根同赴山西平定县创办平民陶器厂,任技师,时约三年,回蜀山后添置平房三间,成家,其妻张苟凤,在紫砂合作社成立后在厂做传炉壶。他曾于1933年赴苏州兴办陶器厂并任技师,为时二年。李宝珍艺精到,甘愿受贫,也不肯制作粗货,生不逢时,故他不让儿子学制壶。其传器有“葵仿古”、“紫砂大磨壶”、“竹鼠壶”、“传炉壶”、“鱼化龙壶”、“圆条壶”、“犀登壶”等。

 

        1941年2月23日,在日寇占领下的蜀山,李宝珍在贫病交加中,含恨而去,据说,其子女遵守其父遗嘱,此后无一人再从事紫砂业。

 

蒋燕亭

         清末民初宜兴紫砂名工。原名宏高、鸿鹄,曾用名志臣,后改名燕廷、燕亭,江苏宜兴川埠潜洛村人。工治壶,尤擅仿作。二十世纪初在上海,为仿制陈鸣远作品主要人物之一。

 

         燕亭为当代名师蒋蓉伯父,蒋蓉曾随之学习仿制古代紫砂技艺,后由燕亭介绍蒋蓉至上海古董商虞仁恩处仿制紫砂古壶。燕亭技艺全面,所制质朴精工,名闻一时。擅制水盂、水滴、文房用具、杂玩等项,尤以雕塑器型为佳。30年代进入成熟期,被聘至上海专门仿制古董及紫砂名器,“为他人作嫁衣裳”,真假难辨。雕塑作品有“铁画轩”款的“东坡玩砚壶”等。

 

汪宝根(1902-1954年)

         号旭斋,宜兴蜀山西街人。他粗识文字,随伯父汪春荣学艺,出师后曾在蜀山利用公司、宜兴吴德盛陶器公司、上海铁画轩公司当技师,制作高档紫砂陶。汪宝根秉性耿直,好强争胜,1935年宜兴陶业紫砂公会筹措展品之际,曾费时数十天,制成“大东坡壶”和“三友壶”,以加芝加哥博览会,并获优奖,为一时佳话。后名声大振。

 

         汪宝根制壶,要求很高,时常向名师黄玉麟求教,所制鱼化龙颇负声誉,龙鳞细腻,龙头、龙舌能动,十分精美。他是创新品种较多的近代紫砂艺人之一,有数十种,以上合梅、上圆竹段、五瓣上合桃、六方竹鼎、高梅段、葵仿古为最。所作壶,喜用樱桃小嘴的包嘴型显其特色,出水流畅,广受喜爱。汪宝根的《上桃合菱壶》现为宜兴陶瓷陈列馆收藏,《线云壶》则被红学专家冯其庸珍藏。

 

冯桂林(1907-1945年)

         宜兴蜀山人,民国时期紫砂艺人的杰出代表。年少时,是江苏省立陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒,师从程寿珍、范大生等名师,天资聪慧,勤奋好学,先后为汪裕泰、利永、吴德盛等公司制壶,声望日隆。1930年前后,汪裕泰聘冯桂林去杭州制壶,壶钤店斋号记,冯只以“卷翁”作印章款。其仿古作品和传统产品,有“佛手壶”、“柿子壶”、“线圆壶”等,俗中出新,多有新意,尤善以竹入壶,变化多端,竹身筒、竹节嘴、竹筒把、竹节钮,锐意提练,巧妙组合,生动地描绘了竹的生机,如“竹根壶”、“四方竹段壶具”、“五竹壶”、“上圆竹段壶”等。其壶艺特征,既有整体的完美气势,细部刻画也绝不含糊,每成一作,常属精品。

 

         冯的传世作品有“福寿蟠桃壶”、“龙头玉环壶”、“笠壶”等。受聘于吴德盛陶器公司所用,壶底有“金鼎商标”印记;受聘于潜洛许立生,制器则用“立信”印章。还受聘于吉德昌。不仅精于壶艺,还有观音等佛像、三脚蛤蟆等雕塑作品传世。但英才早逝,年仅39岁。

 

范鼎甫

蜀山西望圩人。不仅善制壶,还擅长雕塑。其力作“鹰”,双翅微展,毛羽纤细,两眼圆睁,停立山石,栩栩如生,泥现灰黑,形态逼真,是件难得的艺术品,曾在 1935 年伦敦国际艺术展览会上获金质奖章。

 

范大生

         字绳武,号承甫,蜀山西望圩人,范鼎甫的徒弟。善制合葵、鱼化龙等壶。先后受聘于宜兴利用陶器公司、吴德盛陶器公司和上海铁画轩陶器公司。

         民国五年又受江苏省立第五中学校长童斐之聘,任该校陶业教师。一生勤奋好学,刻苦钻研,制壶技艺精深,《大生壶》名噪一时,传世之作有《合棱》、《鱼化龙》、《合梅》、《一捆竹》、《仿古》、《掇球》等壶。造型浑朴有致,色泽匀称,均为壶艺珍品。精心创作的大型陶塑《雄鹰》曾获1935年英国伦敦艺术博览会金奖。

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